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道法自然

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感悟书法  

2014-07-21 17:20:14|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       英国美学家克莱夫·贝尔曾经说过:“所谓艺术,就是有意味的形式”,中国书法就是一门艺术,它是汉字的艺术化,是线条造型艺术。所有的艺术,有一个总原则,那就是辩证法,所有的艺术作品都是辩证法的演绎,书法也不例外。我尝试从书法的三个基本方面:笔法、字法(结构)、章法来阐述之。

一、笔法

蔡邕云:“唯笔软则奇怪生焉。”正是因为毛笔的柔软性,使它与硬笔拉开了一个巨大的空间距离,硬笔形成的线仅仅是线,而软笔形成的于其说是线,不如说是面。书法可以说是三维时空的造型艺术,而硬笔只能是二维,不但少了一维,且其时间性也被大大衰减了。

古文字如:甲骨文、大篆、小篆等,其笔法只有一种,即中锋行笔、藏锋(笔画粗细基本一致);到了汉隶,大部分线条仍然是藏锋和中锋行笔,只是部分笔画的头尾略加以变化,形成所谓蚕头燕尾,到了三国、两晋时期,书法才真正进入艺术的自觉性时代。从钟繇一直到“二王”完成了今体之变,形成了一个书法艺术的轴心时代,至此,字体和笔法皆以完全成熟,一后直到今天已无原则性变化,只是风格各异而已。纵观中国书法史,你会发现一个有趣的现象,那就是字法趋简,而笔法趋繁,如现在所说的笔法:“永”字八法、三过其笔、八面入锋以及八面出锋。出于文字表达传播的效率需要,今文字结构简化了,而笔法则变得丰富多彩,除了笔画的提按(粗细)变化以外,尚有入笔的露、藏,出笔的露、藏;中锋、侧锋;顺锋、逆锋等等诸多变化。再加上运笔时节奏(时间)的变化,这些笔法的丰富性变化为书法艺术带来了巨大的发展空间。

二、字法(结构)

既然艺术的灵魂是“变”,是辩证法,那么字的结构也应多样化。在同一幅作品中,同样的字应有不同写法,除了掌握同样字的不同结构写法外,甚至同样的结构通过改变部件的摆法而出现更多的花样。常见的有:一是改变笔顺;二是连笔形变;三是草化形变;四是点划或部件移动位置;五是增省点划或部件。再加上字的大小以及上下左右结构的展蹙变化,使得字法也变得丰富多彩起来。

三、章法

章法是书法作品的整体构成,是所有可视形式综合效果,是书法作品的完成的形态。除篆、隶、楷等正书章法相对固定,或行列等距(如:篆、楷);或列距大于行距(如:隶书)。行草书章法可以有多种变化,常见的有:

一是纵向成行,横向无列,并且行间距略大于字间距;特别是“行” 还可以作“S”型摆动。这种章法最为常见。

二是行列皆宽大、疏朗,如董其昌等人风格,杨凝式的韭花贴等。

三是无行无列乱石铺街型。如:徐渭、傅山的作品风格。

再加上字的疏密对比变化,则使得行草书的章法更加丰富多彩。

如果把笔法、字法、章法的变化加在一起,再加上墨色的变化可以幻化出无数种变化。书法之难也就是难在书写的瞬要兼顾笔法、字法和章法以及墨色的各种变化,在风格统一的前提下,尽可能多地变化,所谓方寸之间,气象万千是也。

总之,书法就是在汉字牢笼中的舞蹈,与舞蹈的异同性在于:同的一方面都是造型艺术,不同的是:书法是三维时空的造型艺术,欣赏的是造型的结果,而舞蹈是四维时空的造型艺术,欣赏的是造型过程。孔子曰:“七十随心所欲而不逾矩”,我想这也是书法艺术人书俱老的最高境界吧。

 

 

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